Uma caricatura clandestina de Napoleão III

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Título: Crimes e loucuras de Badinguet

Data de criação : 1871

Data mostrada:

Dimensões: Altura 16,7 - Largura 25,1

Local de armazenamento: Site do Centro Histórico do Arquivo Nacional

Copyright do contato: © Centro Histórico do Arquivo Nacional - Site do workshop de fotos

Referência da imagem: CHAN. 176AP1

Crimes e loucuras de Badinguet

© Centro Histórico do Arquivo Nacional - Oficina de fotografia

Data de publicação: maio de 2006

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Uma caricatura clandestina de Napoleão III

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Contexto histórico

Cartum político e publicação underground

Arruinado por uma derrota militar sem apelo, o Segundo Império morreu nas mentes da capitulação de Sedan em 2 de setembro de 1870. Apesar dos obstáculos da censura, a caricatura política tornou-se uma arma de combate que contribuiu, a partir de 1866 em particular, para o despertar político da população. Em 1870, o cerco de Paris e da Comuna interrompeu a publicação da maioria dos jornais da capital. Mas violentas folhas e séries de litografias ultrajantes são desencadeadas assim que a censura desaparece, sob o governo de Defesa Nacional.

Em reação a esses excessos, a lei de 8 de julho de 1871 restabeleceu sob a República a supervisão da imprensa. Eles culpam certos funcionários do Império que permaneceram no cargo.

Bruxelas foi um centro de publicação underground no século XIX.^e século. Sob o Segundo Império, as editoras francesas no exílio e as editoras belgas publicaram os poemas de Victor Hugo (As punições, 1853) e Charles Baudelaire (Naufrágios, 1866), bem como várias brochuras, românticas, esotéricas, políticas e manifestantes de todos os matizes. Devido ao restabelecimento da censura sob a República, a publicação clandestina continuou em Bruxelas, até a promulgação na França da lei de 1881 sobre a liberdade de imprensa.

Análise de imagem

A face inferior de Napoleão III é desenhada no estilo Arcimboldo (1527-1593), baseada em atores e vítimas do Império: os responsáveis ​​pela Igreja com quem o regime se comprometeu, as liberdades vinculadas , soldados usados ​​e abandonados. A ousada representação do Papa, que figura o nariz, tem um antigo antecedente em Arcimboldo e em gravuras anônimas do século XVII.^e século. A imitação das famosas pinturas das Estações em que a vestimenta é sempre adornada com uma flor ou uma fruta torna-se macabra quando o cartunista pendura no pescoço de Napoleão III a cabeça de Orsini, executado por ter tentado assassinar o imperador em 1858.

O editor desta folha é a figura mais secreta e ambígua da edição contrabandeada. Vital Puissant, livreiro instalado em Bruxelas, 14 Grand-Place, publica obras violentamente contrárias ao regime do Segundo Império, do qual se ressente veementemente. Condenado em 1868 e 1869, na França, por ter introduzido revistas proibidas e inúmeros escritos "insultando a moral pública e religiosa e os bons costumes e em desrespeito ao governo", será novamente em 1872 [1] por usurpação do nome de Victor Schœlcher em uma publicação licenciosa sobre Napoleão III e em 1874, na Bélgica, por difamação e insultos por meio da imprensa.

É o autor de várias folhas de propaganda [2] do mesmo tipo, impressas em pequeno número de exemplares e hoje muito raras, que se destinavam a ser rebocadas nas paredes, vendidas na hora ou distribuídas. em reuniões políticas da oposição

Interpretação

A influência de Arcimboldo no fundo

A caricatura parece levar deliberadamente, em escárnio ao imperador caído, o tipo de retrato alegórico do poder imperial que Arcimboldo realizou no final do século XVI.^e século.
O conjunto de Estações encomendado pelo Imperador Maximiliano de Habsburgo em 1573 assumiu um caráter político que ia além da mera fantasia pictórica: pretendia ser uma alegoria do poder do imperador reinando sobre os Estados e, portanto, sobre os homens, e dominando também o mundo maior e mais atemporal das estações e elementos.

Hoje em dia, nosso olhar está mais intrigado com a relação entre os elementos que compõem o rosto do que com o retrato como um todo. O tratamento Arcimboldesco, com seu entrelaçamento estreito e quase orgânico de elementos, remete a uma tendência artística muito mais recente. A influência de Arcimboldo surge como uma pesquisa constantemente subjacente ao surgimento da arte moderna. Inesperadamente nesta caricatura, permanece como marca d'água em outros retratos do século XIX.^e século e contribuirá para a explosão de formas pelo cubismo e surrealismo no século XX^e século.

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• censura
• Napoleon III
• Edição clandestina
• Arcimboldo (Giuseppe)
• Schœlcher (Victor)

Bibliografia

1987 (Pontus Hulten, R. J. Evans, Catálogo da Exposição de Alfonso E.Perez Sanchez Effetto Arcimboldo.Trasformazioni del volto nel sedicesimo e nel venteimo secoloMilão, Bompiani, 1987 René FAYTAuguste Poulet-Malassis em Bruxelas (setembro de 1863 a maio de 1871)Bruxelas, Les Libraires Momentemment Réunis, 1993 René FAYT “Um editor underground: Vital Puissant”, em Cadernos Cedic para cães perdidos n ° 1 (Universidade Livre de Bruxelas, Centro de Publicação e Impressão Contemporânea, 50 avenue Franklin-Roosevelt, B-1050 Bruxelas), dezembro de 1999 Jacques HELLEMANSA Caricatura entre República e Censura; imaginário satírico na França de 1830 a 1880: um discurso de resistência?Lyon University Press, coleção "Literatura e Ideologias", 1996 Philippe ROBERTS-JONESDe Daumier a Lautrec, ensaio sobre a história da caricatura francesa entre 1860 e 1890Paris, Les Beaux-Arts, 1960 Diane ROUIT "La caricature", em Dicionário do Segundo ImpérioParis, Fayard, 1995

Para citar este artigo

Luce-Marie ALBIGÈS, "Uma caricatura clandestina de Napoleão III"