Escultor de Degas e o ousado realismo do Dançarina de 14 anos

Escultor de Degas e o ousado realismo do <i>Dançarina de 14 anos</i>


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Home ›Estudos› Escultor Degas e o ousado realismo de Dançarina de 14 anos

  • Uma pequena dançarina de 14 anos.

    DEGAS Edgar (1834 - 1917)

  • Uma pequena dançarina de 14 anos.

    DEGAS Edgar (1834 - 1917)

  • Quatro estudos de um dançarino.

    DEGAS Edgar (1834 - 1917)

  • Dançarina, grande arabesco, terceiro golpe, segundo estudo.

    DEGAS Edgar (1834 - 1917)

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Título: Uma pequena dançarina de 14 anos.

Autor: DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Data mostrada:

Dimensões: Altura 98 - Largura 35,2

Técnica e outras indicações: Bronze, fundição por cera perdida, pátina, cetim, tule.Outro título: Dançarina alta vestida.

Local de armazenamento: Site do Museu Orsay

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojedasite web

Referência da imagem: 02-004923 / RF2137

Uma pequena dançarina de 14 anos.

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Título: Uma pequena dançarina de 14 anos.

Autor: DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Data mostrada:

Dimensões: Altura 98 - Largura 35,2

Técnica e outras indicações: Bronze, fundição por cera perdida, pátina, cetim, tule.Outro título: Dançarina alta vestida.

Local de armazenamento: Site do Museu Orsay

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - R. Ojedasite web

Referência da imagem: 02-004926 / RF2137

Uma pequena dançarina de 14 anos.

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Título: Quatro estudos de um dançarino.

Autor: DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Data mostrada:

Dimensões: Altura 49 - Largura 32,1

Técnica e outras indicações: Carvão.

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite web

Referência da imagem: 94-054926 / RF4646

Quatro estudos de um dançarino.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

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Título: Dançarino, grande arabesco, terceiro golpe, segundo estudo.

Autor: DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Data mostrada:

Dimensões: Altura 40,5 - Largura 56,2

Técnica e outras indicações: Bronze, fundição com cera perdida.

Local de armazenamento: Site do Museu Orsay

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Referência da imagem: 00-014101 / RF2071

Dançarino, grande arabesco, terceiro golpe, segundo estudo.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Data de publicação: novembro de 2009

Agrégée em italiano, doutorado em história contemporânea na Universidade de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines

Contexto histórico

Mais conhecido por seu trabalho como designer e pintor, Degas também foi um escultor prolífico: ao morrer em 1917, deixou 150 esculturas de cera ou argila em seu ateliê. Mesmo as figuras estáticas revelam uma propensão ao movimento: os corpos dos modelos representados são atravessados ​​por uma tensão que os alonga, curva, apóia em poses muitas vezes difíceis de manter por muito tempo. Além disso, a atividade de um escultor pode ser conciliada com os problemas de visão que oprimem Degas.

Trabalhar com os dançarinos permite a Degas explorar as inúmeras possibilidades do corpo humano, o que é especialmente verdadeiro no caso de suas esculturas. Os críticos, que durante vários anos reconheceram o valor de Degas e o consagraram "pintor de dançarinos" durante o Salão de 1880, ficam indignados ao ver uma obra representando, com realismo escandaloso, um "ratinho" vulgar ( dançarina estudante) da Ópera. A estátua está vestida com um tutu de tule real e calça sapatilhas de balé verdadeiras; uma fita de cetim amarra os cabelos reais e, para acentuar o verismo, seu corpo de cera é colorido. Degas opta por expor sua escultura em uma vitrine para afirmar seu status como uma obra de arte, mas os críticos a vêem como obra de um taxidermista.

Sua modelo é Marie van Goethem, filha de imigrantes belgas que mora em Paris com sua mãe viúva e duas irmãs, a mais velha Antoinette e a mais jovem Louise. As três meninas são enviadas à Ópera por sua mãe, uma lavadeira que presumivelmente se prostitui para sustentar a família; eles posam para Degas, mas seus caminhos logo se separam. Marie entrou na escola de ópera aos treze anos em 1879, mas foi despedida quatro anos depois por perder onze aulas; aos dezessete já tinha má fama, posava para pintores e se prostituía. Apenas Louise segue seriamente a carreira de dançarina; ela ganhou fama na década de 1890 e mais tarde tornou-se professora de dança na Ópera.

Análise de imagem

No O clima, Paul Mantz afirma que o Dançarina de 14 anos é "perturbadora [...], formidável porque é irrefletida [...], avança o rosto, ou melhor, o focinho com impetuosidade animalesca", então se pergunta: "Por que ela é tão feia? Por que sua testa, que seu cabelo cobre pela metade, já, como seus lábios, está marcada com um caráter tão profundamente cruel? «Certamente, a biografia de Marie van Goethem se presta mal à hagiografia, mas ela é então apenas uma« ratinha »promissora, como o evidenciam a sua postura, a sua atitude e até o seu olhar, que fazem pensar numa aluna. sábio que ouve seu professor em vez de uma ninfeta. Os dançarinos de hoje reconhecem facilmente na postura de Mary a posição de repouso ainda em uso durante as aulas e os ensaios. A atitude séria e focada do modelo é confirmada pelos inúmeros desenhos preparatórios feitos por Degas, em particular o Quatro estudos de um dançarino : O olhar de Marie no desenho no canto superior direito e a posição dos braços no desenho no canto inferior esquerdo fazem justiça a esta obra-prima desprezada pelos críticos.

A versão em bronze, necessária à preservação da obra, foi feita respeitando o original em cera. O mesmo processo foi utilizado para as esculturas de bailarinos em trabalho, em repouso ou em processo de vestir (ver Degas e o quotidiano dos bailarinos na Ópera). Quando se trata de um exercício de dança, Degas indica no título da escultura o nome da posição representada com a precisão de um glossário de dança ilustrado (ver Representações da dançarina na barra no final do Século dezenove).

Dançarino, grande arabesco, terceira batida é um exemplo do extraordinário domínio de linhas que caracteriza o estilo de Degas. A nudez da modelo evidencia a atitude perfeita da bailarina com o tronco inclinado para o solo, perna esquerda erguida, braços abertos para garantir o equilíbrio, em todos os aspectos de acordo com ditados acadêmicos: entre a ponta do pé levantado e a cabeça, um linha oblíqua contínua.

Interpretação

É surpreendente hoje ver como uma escultura representando uma jovem nada atraente poderia ter suscitado críticas ferozes, mas deve-se considerar que a época estava longe de ser opinião sobre os costumes dos bailarinos. lisonjeiro. Parece até que os críticos projetam no rosto da pequena dançarina seus próprios vícios, desejos não reconhecidos, impulsos reprimidos ou secretamente satisfeitos.

Ao contrário de uma certa imagem misógina de Degas, sua obra mostra uma atenção desprezada e moralista para com as mulheres, seja ele as observando em seus trabalhos como dançarinas, passadeiras, lavadeiras, ou as surpreendendo. em sua privacidade. Assim, em suas esculturas de dançarinos, Degas consegue reproduzir o equilíbrio mágico de corpos e mentes.

  • dança
  • nu
  • realismo
  • escultura

Bibliografia

Patrick BADE, Degas: Obras-primas, traduzido do inglês por Jacques-François Piquet, Paris, Hazan, 1994. Jill DEVONYAR e Richard KENDALL, Degas e dança, traduzido do americano por Christine Piot, Paris, Éditions de La Martinière, 2004. Antoine TERRASSE, All Degas, Paris, Flammarion, 1982, 2 volumes.

Para citar este artigo

Gabriella ASARO, "escultora de Degas e o ousado realismo de Dançarina de 14 anos »


Vídeo: Art with Mati and Dada Edgar Degas. Kids Animated Short Stories in English


Comentários:

  1. Sisyphus

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  2. Buckley

    Concordo, uma opinião bastante divertida

  3. Hudson

    Tente pesquisar a resposta para sua pergunta no google.com

  4. Zenas

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